نادين كنعان - قد لا تكون صورة «ثواني» (كتابة كلوديا مرشليان، وإخراج سمير حبشي، وإنتاج شركة «إيغل فيلمز» ــ lbci) جذّابة مقارنة بأعمال درامية أخرى تنجز بتقنيات عالية (كمسلسل «ما فيي» لكلوديا مرشليان ورشا شربتجي الذي ينافسه على mtv)، غير أنّ عوامل أخرى هنا تدفع المرء إلى المشاهدة. سمير حبشي، شريك كلوديا في مروحة واسعة من المسلسلات، ناجح كالعادة في إدارة الممثلين وضبط إيقاعهم وفي إظهار جمال الديكورات والكادرات من خلال طريقته في التصوير وتقطيع المشاهد والاهتمام بأدق التفاصيل (كالفرق في لون الجلد على يد سائق التاكسي بسبب التعرّض للشمس طوال اليوم). صحيح أنّ العمل سيرافقنا على مدى ستين حلقة عُرضت منها 32 حتى كتابة هذه السطور، إلا أنّ التطويل والملل ليسا آفّتَيْن يعاني منهما أبداً. بعد حادث سير مروّع، تتغيّر حياة أبطال «ثواني» في غضون لحظات، من الممرّضة «هنادي» (ريتا حايك) وزوجها «رائد» (عمّار شلق)، إلى «منى» (نهلا داوود) وزوجها رجل الأعمال «سهيل» (فادي ابراهيم) وابنتهما «لارا» (ستيفاني عطالله)، وصولاً إلى المهندس «سامي» (رودريغ سليمان) وإبنه «باسم» (حسن عقيل) والشاب «داني» (نيكولا مزهر) وآخرين. تصدم «لارا» التي تقود سيّارتها تحت تأثير الكحول «باسم» المتوقّف إلى جانب الطريق فتصيبه بالشلل، فيما تفقد أمّها الموجودة إلى جانبها في المركبة القدرة على الحركة وتُصدم نفسياً. الأم كانت تعيد ابنتها فجراً من سهرتها مع حبيبها المتزوّج الذي يكبرها سنّاً «أنور» (طوني عاد ــ ينتحر لاحقاً)، في سياق محاولاتها المتكرّرة لإعادة الصبية الطائشة إلى رشدها من دون علم والدها الثري والنافذ. سيرمي الأخير بثقله من أجل التلاعب بالوقائع وإقناع القوى الأمنية بأنّ الوالدة كانت خلف المقود، ليدخل في مواجهة مع والد الشاب المصاب الذي يعرف الحقيقة. في خضم هذه المعمعة، يطلب «سهيل» من «هنادي» الانتقال للعيش في الفيلا للاهتمام بزوجته المريضة التي لا تتجاوب إلا معها. ستتصاعد الأحداث بسرعة، لندرك أنّ المرأة المعتلة اكتشفت أنّ الممرضة هي ابنتها من زوجها الأوّل، التي أقنعها «سهيل» قبل زواجه منها بأنّه لم يستطع إيجادها، بينما ظنّ هو أنّه نجح في إرسالها للعيش مع عائلة خارج لبنان فيما الوالد توفي. عندها، سيحاول «سهيل» إلباس «هنادي» جريمة لم ترتكبها، وهي قتل رضيعة زوجها «رائد» من ضرّتها وجارتها القاصر، مستغلّاً جشع الزوج وحقارته وغيرته، علماً بأنّ الطفلة «أنجلينا» لقيت حتفها على يد والدتها المريضة نفسياً «دعاء» (تانيا فخري) بعدما أذابت كمية كبيرة من المهدئات في حليبها لمنعها من البكاء و«إراحتها» ومساعدتها على النوم، قبل أن يعمد الأب إلى دفنها في حوض الحبق.
مكمن الخلل هذا يقابله أداء متمكّن لغالبية الأبطال، على رأسهم عمّار شلق الذي أثبت مجدداً أنّه ممثّل من العيار الثقيل، قادر على نقل الأحاسيس والانفعالات إلى الناس بصدق شديد، مهتمّاً بأدق التفاصيل ومتماهياً مع الكراكتير إلى أبعد الحدود: المظهر الخارجي، وتعابير الوجه، وحركة الجسد، وطريقة اللفظ…
نهلا داوود لافتة باشتغالها على حركة جسمها ولغة العيون. طوال عشرين حلقة، تمكّنت من التواصل معنا عبر هذين العاملين فقط (خصوصاً في المشهد الذي تتبوّل فيه لا إرادياً في سريرها، أو حين يراها ابنها العائد من الكويت عاجزة للمرّة الأولى)، ثم بدأت تتلفّظ ببعض الكلمات بصعوبة بالغة قبل أن يتحسّن الوضع تدريجاً. أما فادي إبراهيم، فلم يقدّم جديداً كونه أدّى مراراً شخصيات متسلّطة وغنيّة في حقبات زمنية مختلفة. بين الوجوه الجديدة، لا بد من الإشادة بستيفاني عطالله ولعبها لدور الصبية الثرية المدلّلة واللامسؤولة والراغبة دائماً في جذب انتباه الرجال وتعاني من اضطرابات نفسية تؤدي إلى إصابتها بنوبات هلع، فضلاً عن تانيا فخري التي تقوم بمهمّة لا تُحسد عليها في شخصية «دعاء» القاصر الغارقة في مشاكل نفسية بالغة، وتزوّجت «رائد» ظنّاً منها بأنّه طوق النجاة من حياة الميتم.